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从甜美少女梦到现实御姐范,爱奇艺精准布局题材创新最

发布日期:2020-05-28 01:10   来源:未知   阅读:

18世纪时,伏尔泰说:“我不喜欢被征服,但我誓死捍卫女人征服男人的权利!”

到了21世纪,女性早已不再局限于“征服男人”这一命题。凭借强悍的文化产品消费能力,她们更在被赋予了“得女性用户者得天下”的上帝视角。

的确,契合女性审美、抓牢女性受众,已经成为文化产品公认的“破圈”关键。

当女人开始关爱自我……

剧集市场瞄准女性题材垂直细分

尤其是在紧贴受众文化诉求的剧类市场,爆款作品的类型划分往往是时代审美的最直观体现。

据权威统计,无论在传统电视端抑或视频平台端,剧类受众中,女性比例都占据很高的优势。尤其是以90后、00后用户为主的网播剧消费群体,比例甚至高达70%+。换句说话,如今,女性的审美从一定程度上影响着平台的自制、选剧、购剧风格。

因此,“得女性用户者得天下”这句话绝非夸大其词的妄言。

除了靠男神经济拉动的女性受众市场,诸如女性受众占比高达90.74%的都市探险剧《黄金瞳》,近年来关照女性本身的“女性题材”剧作也一路高歌猛进,逐渐在头部阵营崭露头角。

按照“异性相吸”的传统审美逻辑,女性题材理应更对胃男性,但事实却并非如此,基于女性自我意识觉醒大潮的袭来,越来越多的女性在家庭、孩子之外,开始更加注重个人成长,关爱自我,这为“女性题材”剧作的创作提供了良性生态空间。

不仅如此,随着市场日臻完善,女性题材内容也在向更加垂直细分的方向发展,品类拥趸各异,百家争鸣的创作氛围进一步丰富了受众的文化生活。

例如《绝世千金》中的甜美少女系代表林洛景,坐拥四大不同风格美男,女性受众往往能带入女主视角,体会到现实生活中缺席的甜宠滋味。

《延禧攻略》中的魏璎珞,妙就妙在腹黑御姐范儿十足,受了委屈不哭不闹,攒够了能量给仇家“发便当”,活脱脱的“爽剧”制造机。

而突显都市职场白领风的剧作,诸如《欢乐颂》,其中的安迪、樊胜美、曲筱绡、邱莹莹、关雎尔构筑了时代特色鲜明的女性群像,这部作品更像是一部女性“魔都生存图鉴”。